Le famiglie allargate della Fiction televisiva: i Giorgi-Del Fiore di Tutti pazzi per amore!

“Tutti pazzi per amore” ma si tratta davvero di un prodotto “pazzo”? ossia nuovo, innovativo, lontano dalla tradizionale fiction della televisione pubblica?

 

Premesse: la fiction è andata in onda la domenica alle 21:30 su Rai Uno durante il periodo invernale compreso tra i mesi di dicembre 2008 e febbraio 2009.

Prodotta da Rai Fiction e Publispei, vanta un team autoriale di tutto rispetto: in regia c’è Riccardo Milani, (stesso regista de “La guerra degli Antò” del 1999 e “Auguri professore” del 1990), la sceneggiatura è firmata da Ivan Cotroneo (sceneggiatore di Paz, ha scritto L’ottavo nano di Serena Dandini e Corrado Guzzanti e lavora come autore per Parla con me, il talk show della Dandini), insieme a tanti altri nomi conosciuti nel mondo della fiction e del cinema indipendente italiano.

Osservando la composizione del cast tecnico emerge già chiara la volontà dei vertici della Rai Fiction di realizzare un prodotto sofisticato, più complesso nelle trame e nelle forme espressive, capace di catturare una fascia di pubblico possibilmente “più giovane” e “culturalmente più elevata”. E infatti i primi risultati sono stati niente male: la prima puntata ha avuto uno share pari a 24,02% con 6.555.000 spettatori, e la media degli spettatori si è assestata attorno ai 5,5 milioni per uno share di 22,35% share. Quest’anno la fiction si è aggiudicata, inoltre, il Premio Regia Televisiva come “Miglior fiction” e inoltre da un sondaggio condotto da TvTalk risulta che il 47%  degli intervistati ritiene Tutti pazzi per amore “la nuova frontiera della Rai Fiction". Un sequel è già in fase di scrittura per andare in onda in primavera 2010 a indicare il successo della prima stagione di Tutti pazzi per amore.

 

La tonalità della narrazione è quella della commedia; il tipo di coinvolgimento del telespettatore fa leva quindi sugli elementi comici della lettura.

Gli eventi si svolgono nella Roma di oggi, dove sono riconoscibili il traffico e la vita frenetica di una metropoli multietnica e cosmopolita. Il fulcro narrativo da cui si dispiegano tutte le trame è rappresentato dal tema della famiglia allargata, topos narrativo comune a più serie televisive di genere “family” come Un medico in famiglia, prodotto dalla Rai, o I Cesaroni, prodotta per la Mediaset dallo stesso Carlo Bixio e dalla Publispei, un esempio di fiction che meglio rappresenta l’importanza del tema della famiglia allargata perché derivata dall’originale spagnola e poi adattata per le televisioni di numerosi paesi del mondo. Quello delle famiglie allargate, quindi, è un tema ricorrente e apparentemente attuale e la fiction ne attinge abbondantemente.

I personaggi principali sono Laura del Fiore e Paolo Giorgi, interpretati rispettivamente da Stefania Rocca e Emilio Solfrizzi. Lei, sulla quarantina, separata dal marito da 6 anni, con due figli (Emanuele e Nina ). Laureata in lettere, scrive per una rivista femminile (Tu Donna) curandone la corrispondenza con le lettrici: risponde alle loro lettere offrendo il proprio parere sulle loro fortune e sfortune in amore, in famiglia e nel lavoro. L’immagine che ne abbiamo è quella di una donna libera, indipendente, impegnata nel suo lavoro e nella famiglia, curiosa, dai gusti raffinati e alla moda, con un tocco di ingenuità e genuinità. Paolo è un uomo di quarant’anni, perito agronomo, nel tempo libero allena una squadra di pallanuoto, vedovo da sei anni, con una figlia adolescente (Cristina) che ha cresciuto da solo. È un uomo timido, goffo e impacciato con le donne, è uno di quelli che si può incontrare tutti i giorni, un ragazzone fragile e allegro che non ha paura di mostrare i suoi sentimenti.

 

Un aspetto caratteristico di questa fiction è l’innovazione da un punto di vista dei moduli narrativi: c’è, infatti, un ampio ricorso alla digressione onirica che spiazza il telespettatore, o alla rappresentazione di azioni immaginate, scene in cui i personaggi esprimono ciò che vorrebbero fare ma non fanno. Si crea così l’esilarante contrasto tra inibizioni e desideri dei personaggi, paure e liberazioni, complessi e spontaneità tipici anche dei cartoni animati e soprattutto degli anime, in cui una simpatica vignetta sovrasta il personaggio, intanto colto da un imbarazzo incombente, mostrando ciò che vorrebbe a tutti i costi accadesse, come ad esempio smaterializzarsi o dichiararsi innamorati, colpevoli ect.

Un elemento espressivo fondamentale di Tutti pazzi per amore è la formula del musical, che ha contribuito più di tutti a rendere così popolare la fiction. Pezzi come Vacanze romane dei Mattia Bazar,  Fotoromanza di Gianna Nannini, ma anche Macho man dei Village People o Brigitte Bardot di Miguel Gustaud sono inseriti non più come sottofondi musicali sui quali i personaggi ridono, piangono, scherzano o si sorprendono, perché i personaggi stessi si pongono sotto i riflettori e cantano e ballano la colonna sonora della fiction. I piani dell’azione e il piano della tecnica espressiva si toccano così tanto da essere sovrapposte dando vita ad effetti narrativi molto particolari, ma sul piano della storia i personaggi restano persone comuni che cantano una canzone triste in un momento di malinconia, o al contrario, una canzone allegra in un momento di esaltante felicità, immaginando magari di ballare in mezzo alla strada con la complicità dei passanti....work in progress